文润江南，古韵今辉。

当朝阳照射在杭州国家版本馆连绵排列的青瓷屏扇上时，这座中华文明种子基因库从时光中苏醒过来，万卷缥缃、浩繁卷帙，汇聚成延续千年的江南文脉，不居如流的脉动清晰显现。“棐几临窗，缥缃数帙，窗外新篁，参差弄影”，这是宋人对书房雅致环境的追求，也可作为杭州国家版本馆的环境写照。馆内珍藏的中华文明“金种子”，或展陈于“棐几”上供人阅览，或珍藏于“书橱”内妥善呵护。

这些“棐几”和“书橱”，绝大部分出自于东阳市明堂红木家俱有限公司。重工精制的红木家具，置于大国书房，以君子般温润如玉的品性，承载文明，浸润文心，明珠入拿，增辉彩悦。

宋韵牵引，入驻大国书房

这是一组“宋代园林神韵的当代藏书建筑”，总建筑面积达10.31万平方米，包括主书房、南书房、文润阁、山体库房、附属用房等13个单体建筑，又被称为“文润阁”。“宋韵牵引，实力见证。明堂红木家具有幸入驻杭州国家版本馆，从此借得一瓣文心，文润明堂。” 市明堂红木家俱有限公司总经理张向荣说，这是明堂红木首次大规模入驻国家级文化地标，站在大国书房，代言中国红木，由此也实现了明堂红木在国家重大政治活动、体育活动、商务活动、文化活动中的“四处开花”。

在众多的家具供应商里胜出，产品得以进入杭州国家版本馆，需要完成一道“必答题”——对“宋韵家具”的理解与阐释。“强调宋韵而非宋式，这确实是前所未有的挑战。”张向荣坦言，虽然浙江省委文化工作会议于2021年提出“宋韵文化”之说，但中国家具界并未有“宋韵家具”的说法，更未有探索性、试验性的实物，学术界对此也未有定论。因此，“宋韵家具”的打造没有前例可援。

在与众多专家、学者、大师交流讨论后，明堂红木锁定了“宋韵家具”的概念：拥有宋式家具的基本特征，对应当下生活的实际需求。

简而言之，“宋韵家具”立足于宋代“绚烂至极归于平淡”的审美理念，造型简练严谨，装饰素洁精雅，气质理智知性，但又把实用功能和内在毓秀巧妙融合，张扬理性至上、经世至用的实用主义精神。“宋韵家具是高雅的，文质彬彬；是高贵的，高古洗炼；是高华的，局量渊雅。它不流于俗，更不媚于世，于清冷中见入世的热烈，于秀颀中见磅礴的风骨，带着一种文化发达、经济富裕的含蓄优雅，但又符合当下的中式审美需求。同时，它的每一处结构，每一个细节，都体现了现代工业设计的精髓，处处以实用为本，无冗余更不累赘。”张向荣说，较之审美的定性，“宋韵家具”实用功能的彰显难度更大。因为在设计家具时，版本馆刚刚完成土建，内部装修尚未开始。“我们的设计师等于是在版本馆的毛坯房内，面对着家具将要陈设的位置，对照着版本馆室内装修效果图，放飞想象，设计出与之匹配的家具。”明堂红木总经理助理徐志峰带着设计师张宏军一次次往返于杭州和东阳，不断地出图纸、出小样，再修改图纸、修改小样，在反反复复的探讨和打磨中，“宋韵家具”优雅、内敛、质朴的形象逐渐清晰。

这里还有个小插曲。在顺利交付合同内数百件家具后，版本馆筹备举办“潮起之江——‘重要窗口’主题版本展”，这是中国国家版本馆杭州分馆开馆展览的核心项目，需要另外采购包括展柜、展架等在内的近两百件家具，馆方把设计制作任务直接指定给了明堂红木，这是对明堂家具、明堂设计和明堂速度的认可。2022年8月2日，杭州国家版本馆向社会公众开放运行。近千件明堂红木家具散布于南书房、南阁、中亭、主馆一区及主馆各区的报告厅、贵宾厅、公众阅览室、会议厅等空间，自然无痕地与建筑融为一体。

设计创新，书写今古传奇

无疑，由杭州国家版本馆提出的“宋韵家具”，是中国家具界的创新理念。而要把理念落地为实物，需要设计创新。明堂红木为版本馆制作的百余件家具，包含了案、几、桌、柜、椅、凳、屏、灯等，除了休闲长凳，其余家具均为明堂原创。如果仔细观察，不难发现这些家具有一个共同特征：造型平直方正，结构基本上以直线部件交结而成，外观挺秀刚直。以桌子为例，无论是书桌、长桌还是几案，均采用“四面平”样式，腿足和桌面形成直角；不像明清家具的腿足位置内移，造成桌面“出头”；桌子和腿足之间也没有牙板、束腰等结构部件，而且都是直腿，不像明清家具的腿足形式多元、装饰多样。各种柜子也采用直角形式，腿足呈直线形，不像明清的柜子腿足多外撇。这样的特征也表现在花几、茶几之上，简洁的框架结构和严谨的比例尺寸，让任何装饰都显得多余。事实上，无论是宋式还是明式、清式，书房家具都较厅堂和卧房家具更加简洁内敛，防止家具上过多的装饰转移文人的注意力。

在众多家具中，两款仿文澜阁书柜是当之无愧的“重器”。这座清代乾隆时期为珍藏《四库全书》而建造的全国七大书阁之一，如今是浙江省博物馆的组成部分。阁内的藏书柜是典型的高脚直角柜。“根据版本馆的馆藏条件，我们借鉴文澜阁藏书柜，设计了文润阁版的藏书柜。”张宏军介绍。首先是降低腿足，因为藏书柜放置在主书房的二楼，不易受潮，同时有利于扩大柜内空间；其次是增加高度，根据藏书空间把柜体高度增加到2.5米，柜内空间分成5层，可以储藏更多书籍；再次是更换柜门，把文澜阁版的实木柜门改成玻璃柜门，方便快速查找书籍，原先刻于柜门上的“文澜阁尊藏四库全书”等字样，转移到了柜的侧板上。因为柜子变高变宽，里面的搁板相应变厚，安装于腿上的牙板也加宽到与腿足同长，强化了柜子的承重力，保证了柜子整体坚固。另一款柜子则将推拉式两扇柜门，改成了左右移动式单扇门，内部空间分成7层，在使用上更加灵活。

案几的代表当数宋韵长桌，长达3.9米的桌面与同样长度的背板构成直角形。如此长且厚重的桌面却没有用霸王枨、牙板等构件支撑，而是靠两个小几作为支架。“两个小几8条腿，较之普通桌案的4条腿，承受力大为加强。每个小几的中部还有一个抽屉，既能收纳杂物，又能起到加固作用。”徐志峰介绍，这款长桌主要用于展示或者临摹书画长卷。把长卷平铺于桌面，可以清晰观赏；把长卷固定于背板上，则可以坐在桌前从容临摹。而类似的另一款长桌，作为支撑件的正方形小几不设抽屉，造型更加简洁，底部却设托板用于置物，同时加固腿足；桌面安装有玻璃罩，内置斜板用于陈设摊开的书籍，方便人们以更舒适的姿势阅读。

一桌一柜，造型方正规整，线条干净利落，毫无冗余构件，却又非常考究，吻合空间需求。这正符合了宋代的精神内涵——宋代是一个文人当道的时代，更是一个理性的时代，宋明理学在此时发轫。体现在家具上，就是追求秩序和法度，欣赏工整而规范的美。因此宋代家具以矩形为主，外观方方正正，挺秀刚直，比例和尺度都精心推敲，严谨工整。即使是在作为会客空间的南书房内，沙发、屏风、茶几等家具都以直线构成，除了内勾的沙发马蹄足，没有另外曲线部件。但是精心搭配的软包，为方正刚直的家具带来了热情和温暖。一个耐人寻味的细节是，这些桌案都用了最简单的明榫，柜子则以格角榫为主。这是因为宋代的榫卯结构还未成熟。“榫卯作为隐藏于内部的构件，一般人不会留意。但制作宋韵家具，就要遵循宋式榫卯结构，保证家具拥有宋韵的灵魂。”张向荣说，这也是明堂红木所遵循的信条，“君子慎独，不欺暗室；卑以自牧，不欺于心”。

价值输出，洞见时代需求在传统家具产业亟待迭代升级的当下，通过设计创新，重树消费信心，改善生活品质，正是时代的课题。“杭州国家版本馆作为展示大国文化形象的高地，其对家具的设计需求，其实深蕴新时代文化价值输出的良苦用心，这也是馆方强调宋韵家具的终极意义。”张向荣说，来自多个渠道的反馈显示，参观者在欣赏阅读馆内的藏品时，对馆内的家具同样颇感兴趣。因为，较之图书馆、博物馆等文化场所内千篇一律的书柜、展柜，版本馆内的“宋韵家具”是那么的落落大方而独具风韵，和馆内的宋韵建筑、园林一起，构成了文润阁鲜明的视觉标识系统。这些带着宋韵风情、江南风范、中国风采的“书房”家具，或将成为新时代“宋韵家具”的标本，作为中国家具文化的“新基因”、当代书房家具的“新版本”，为家具产业带去新启迪。

文章转载自《东阳日报》